专访邱华栋写北京传不仅不忐忑,还特别

刘云涛 https://yyk.familydoctor.com.cn/doctor/225928/

在写《北京传》之前,作家邱华栋已经积累了二十多年的资料,它们起码有四五百种,都和北京这座城市有关。年,在读了英国作家彼得·阿克罗伊德的《伦敦传》以后,邱华栋深受触动,决定自己也写一本《北京传》。

一开始设想的《北京传》有80万字,副标题取《时空中的人与万物》,他写了一章发现文学性太强,“太为同行而写”,于是另辟一种写法——全书凝练至20万字,简洁明快,是任何一个普通人都能亲近的读本。

《北京传》已由北京十月文艺出版社出版。目前,20万字的《北京传》已由北京十月文艺出版社出版。它写到了北京从春秋战国到金元明清的历史,近现代以来的巨大变化,更写到了改革开放年代里“世界大都市”的形成,以及当下北京城市副中心和雄安新区的建设。在不久前公布的第五届收获文学排行榜之“长篇非虚构榜”,《北京传》也榜上有名。北京师范大学教授张莉为其评语:“作品主干清晰,时空纵横,变动的时间与变动的空间,变动的人与变动的事交替出现,由此,作家带领读者穿越时空,看北京城的时间演进,空间变化,人事更迭。这是一位作家个人的城市观察、一座伟大城市的个人记忆,更是一本匹配北京气象的‘大书’。”

邱华栋一般说来,距离当下越近,“史”的部分越难成立,大部分城市传记对“当下”避而不谈。但邱华栋的《北京传》是个例外,书中虽然也有老建筑和历史书写,但它开篇以《“中国尊”的瞭望》为序,末尾以《智慧北京》为结,具有很强的当代色彩和未来感。“我年大学一毕业就来了北京,刚好亲历了、见证了北京近三十年的巨变。它在我眼里早已不只是胡同和四合院。”近日,邱华栋就《北京传》接受澎湃新闻记者专访。他说:“我一直觉得自己身处一个特殊的历史节点,于是想用‘厚今薄古’的方式,写当代的北京,此刻的北京,崭新的北京,我自己的北京。”

中国尊。图为《北京传》插图。澎湃新闻:你在北京生活了28年,之前也在许多小说里写到过北京。短篇小说里写都市生活题材的“时装人”系列、北京郊区新型社区生活的“社区人”系列,都和北京有着很深的关联。《白昼的喘息》《正午的供词》《花儿与黎明》《教授的黄昏》等长篇小说也和北京息息相关。这次因为《北京传》写北京,你的创作感受和之前有哪些不同?

邱华栋:我是写过很多与北京有关的小说,它们都是虚构的,而《北京传》是一个非虚构文本。应该说小说写作更具个性,但我写《北京传》不那么肆意,而且提前预设了读者——那些对北京感兴趣的人。

在创作难度上,我觉得《北京传》更难写一点。对于一个小说家而言,写当代生活要调动自身的观察、体验、经验,还是比较容易的。但写《北京传》这种非虚构题材需要运用很多材料,要有眼光,有取舍,有剪裁,何况“北京”这个对象那么庞大。对我而言,《北京传》肯定是要积累到一定程度才能写,20岁时的我写不了。

澎湃新闻:写《北京传》的过程涉及大量材料,全书主要参考文献有条。我特意观察了,仅第一章的主章,你就引用了《吕氏春秋·慎势》《周礼·考工记·匠人》《史记·周本纪》《史记·燕召公世家第四》《史记正义》《汉书·地理志》《水经注·漯水篇》等等史料。除了历史文献记载,你还很注重考古学家们发现的出土文物证据。我好奇的是,你在选择、处理史料方面有哪些标准?怎样统合纸上史料和地下材料之间的关系?

邱华栋:既然叫“传”,它肯定和历史有关,有一条时间线索,也可以说是“历史典籍中的北京”。但对于历史,我们除了文字记载,还有出土文物,我每次看到实物都会别有感觉。比如此前南二环出土了唐代的木船,是少有的在北京地区出土的唐代文物,看到那个木船你会很震撼。

我对于文字和实物的选用,基本逻辑是为了呈现北京城时间和空间不断变化的过程。这方面材料太多了,有的人控制不住,什么都想往上堆,最后就很难表述了。我一开始就设定这本要在30万字以内,所以在确保材料权威之外,也会尽量做个减法。而且我也主张材料“以线带点”,有一条时间线索,然后一点一点像串糖葫芦似的往外拓展。

清代大臣、学者张若澄绘制的《卢沟晓月》。图为《北京传》插图。澎湃新闻:这些材料具体怎么选,是不是也和你写这本书的精神立场有关?在南京去年的“当下中国文学和城市书写”研讨会上,南大教授王彬彬提到城市传记书写其实和写作者的精神立场有关——即写作者站在什么位置去把握整个城市,以什么立场去评判这个城市的历史、事件、人物。你认为你写《北京传》的精神立场是什么?邱华栋:首先我把北京城看成一个已经存在了三千年的生命体,它在这片大地上慢慢生长。我想写出这其中的时间感和空间感,想回答“三千年里它是怎么长成今天这个样子的”。在宇宙学意义上,时间就是空间,它们是一体的。

而如果把一个城市看成一个生命体,它的空间结构在我看来就是最重要的存在。很多人写城市喜欢写历史事件、历史人物,但我认为这些事件和人物都只是城市的过客,构不成这个城市的主体,但人可以改变城市的空间,构成新的关于城市的记忆。

第二点,我想“厚今薄古”,把重要的笔墨放在今天,这和以往的北京书写非常不同。我看过很多北京书写,大部分是写“老北京”,所以我就想采用新的角度。我可以把我这本《北京传》分成三个部分——金朝以前的部分占三分之一,金朝到民国这部分占三分之一,中华人民共和国成立至今的七十多年占三分之一,越往后越重要。我也看过其他城市传记,比如叶兆言的《南京传》停在了年,张新奇的《南京传》停得更早,都不往后写了。但我最想写的恰恰是此刻的北京,当下的北京,这是我写这本书的一个精神立场。

年10月24日,“当下中国文学和城市书写”研讨会在南京举行。澎湃新闻:不同的城市传记有不同的写法,这本《北京传》更突出城市空间结构在历史长河中的变化。不同的城市传记也有不同的追求,有的追求“全面”,有的追求“严谨”,有的追求“好看”……你写《北京传》最大的追求是什么?邱华栋:最大的追求是“一册在手,北京不愁”,就是说为那些想了解北京的读者提供一份简洁生动的读本。我原本想写一个更具文学性的《北京传》,后来发现它太个人化了,就先放弃了,我希望这本《北京传》面对的是更广大的读者群体。书出来后我又读了一遍,觉得自己还是达到了预期。

你也会发现,在这本书的历史叙事里,我追求的是一种“零度情感”。比如最近一二十年大家喜欢谈老城保护,很多人说为什么当初不实行“梁陈方案”,也就是梁思成、陈占祥提出的保护北京南北中轴线上的老城区,在长安街西延长线的北侧另建新的国家行政中心区。但是我翻阅了材料,发现这个方案在年代是不可能实现的。我并不对这一历史选择做出评价,我只想平实地、不做渲染地把前因后果呈现出来,告诉大家“为什么是这样”。

澎湃新闻:身为新北京人,你写《北京传》会忐忑吗?

邱华栋:我一直觉得“北京人”是一个充满叠加效应的概念,北京也在发生巨大变化,比如今天的北京话已经不是胡同里的儿话音,语言本身也有了更丰富的层次。所以我回答你的问题,我不仅不忐忑,我还觉得特别自然。因为我从年代来到北京,到今天见证了北京变化最快最大的三十年,见证了那么多建筑拔地而起,那么多人群来来往往。我想说一个城市的生长性和生命力,恰恰在于它的丰富和变化。

澎湃新闻:这三十年,你对北京这座城市的印象、感受经历过哪些变化?因为《北京传》,你的“城市观”有了改变吗?

邱华栋:感受变化肯定是有的,大概分这么几个时段吧:从我大学毕业到年,那几乎是二十世纪的最后十年,北京在迅速地扩张。我记得、年的北京连三环都没有修起来,现在七环都已经修得差不多了;接着是年到年,这个阶段的北京越来越走向国际化,真正成为了一个国际化大都市;而年到现在又是一个新的时段。我们现在谈到北京,还要联想到北京城市副中心、雄安新区、张家口市、天津滨海新区、河北曹妃甸新首钢、北京大兴国际机场等扩大的空间区域了。这些地方所承载的功能,都是北京空间结构变化中扩大的部分。北京的空间感进一步扩大了。

北京城市副中心的规划场景。图为《北京传》插图。澎湃新闻:很多评论家欣赏《北京传》的结构——主章+副章,主章讲述城市主体结构在不同时代的变化,副章选两个点来突出这个时代北京城的特点,更有一点文化散文甚至小说的意味。就我自己的阅读感受而言,这份文本在“时间流动”之外还具有一种特别的流动性,即观察视角的流动性。比如序章就说:“我不仅喜欢远观‘中国尊’,我还走近‘中国尊’”;在潭柘寺,从“拾级而上”到“沿着下山路一路下来”;在恭王府萃锦园,从“进入”到“继续前行”……也是在这样的流动中,我们看到了北京城的建筑,北京城的历史,还有“无毒,但不好吃”的柘树果子、“分为金镶玉和玉镶金”的竹子等等极具个人美学色彩的独特景观。

邱华栋:对,写潭柘寺也好,写萃锦园也好,我都实地去了,在行走中有自己的体会。确实副章这部分比较突出我的个人体验。因为主章部分要用到很多史料典籍,像建筑空间这些你也不能由着自己写,但副章部分可以写我作为一个生命个体在这些空间里的所见所闻。

潭柘寺。图为《北京传》插图。澎湃新闻:在写《北京传》时,你如何平衡它的学术性和文学性?或者说,你怎么让这本书区别于其他历史学家、地理学家、建筑学家书写的城市演变史?邱华栋:这个区别首先体现在我前面说的选材和结构。另一方面,从语言来说,我使用的是一种简洁明快且准确的文学性语言,这和学者专著还是有区别的。之前也有别的小说家写城市传记,写得非常精彩。我想有时一些非虚构题材恰恰需要由小说家来写,小说家的取材角度、写作能力会丰富非虚构写作的面貌。

但我在后记里也说,每个生活在北京的人都有自己的北京经历与记忆,都可以写一本属于自己的《北京传》。如果还有其他人写,我也觉得非常好。

澎湃新闻:此前你也透露《北京传》原有一个80万字的版本,副标题为《时空中的人与万物》。因为时间和预设读者的关系,我们现在看到的是另一版20万字的《北京传》。但我对《时空中的人与万物》还是非常好奇,甚至会猜想它和你之前的“城市书写”的内在关系。未来你是否可能续写《时空中的人与万物》?你对自己的创作有哪些计划?

邱华栋:我希望过几年工作不那么忙了,再把《时空中的人与万物》全写出来。这里的“万物”可以非常丰富,包括北京的植物、北京的昆虫、北京下水道系统、北京九十年代的一个夜晚,等等。这里的“人”也很多元,比如我就认识一个老家在河南的收废品的老头,他在北京生活了二十多年,和我讲过北京的“收废品网络”。这个网络起码有20万人,他们分布于北京的各个角落,消化着这个城市里的废纸盒、废旧电器,还自带各种各样的生活经历。

如果《时空中的人与万物》总共80万字,大约40万字是我这三十年亲身经历的东西。我现在先写20万字,搭个主章+副章的结构,希望这是一本人人都能看的书。回头等时间宽裕了,我再往这个结构里填充,写给自己,也写给那些文学爱好者们。

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