数九寒冬，冰冻三尺，执棒槌或石头砸其上，冰面嘎然一声，出会现许多炸裂开的线纹，这种纹路人们称之为冰裂纹。
明代《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。”冰裂纹制作工艺异常复杂，于南宋灭亡后失传。当代龙泉青瓷大师叶小春等人重新研究又再现了这一技术，冰裂纹才得以在当代瓷坛再现。
笔者从小对青瓷有爱好，近年来对冰裂技术颇为痴迷，也反复研究，尤其在冰瓷点花上进行了创新突破，获得了喜人的美感。笔者烧制的铁骨冰花瓷器也赢得了收藏者们的青睐。
本文拟从铁骨冰花瓷器的钻石美及其审美意蕴进行初探。
一、铁骨冰花瓷器的创作试验
创作铁骨冰花瓷器的最初考虑是，如何在忠实继承龙泉青瓷的基础上突破龙泉青瓷的传统约束，如何将实用和艺术统一，将象和义，抽象和具体进行统一。
有人认为，将实用和艺术审美统一很难，但笔者却坚信，器物的和谐、平衡、韵律、神韵、气势等形式美和内容美完全可以统一，而古拙质朴与浪漫飘逸的风格也可以在同一件作品上进行统一。
瓷器，不仅要实用，还要体现天地万物美的形式和形象。如果能够将器用的功能和美学原则和谐统一，展现原生态的青瓷素朴之美，就一定是成功的美瓷。
《周礼.考工记》中说：“材有美，工有巧”，青瓷材料的质地、硬度、属性和色泽不同，制作出东西就不同。青瓷结晶体的细密度，细腻温润者如和田羊脂白玉，洁白晶莹，灵性永存。青蓝者深沉静穆，端庄清雅，飘逸脱俗。
美的青瓷一定是使用观念、造型、气韵、质地、纹饰等全都俱佳的青瓷，其中展现着丰富的精神世界，也具有淳朴热情的审美取向。观物取象，立象尽意的审美传统在新石器时期已经形成，传承了几千年，我们今天，应该如何通过器物的抽象和具象的艺术加工，融入时代的精神、人们的情趣和审美追求？
青瓷的美主要是通过青瓷的外形和釉质特色来表现艺术的美。笔者默默思考着，也不懈地坚持着试验，几百次的反复探索失败了，过几天调整好情绪，又重新开始。
几年来笔者一有空就坚持进山寻找矿土，不断挖掘，不断研磨，不断配制釉料，在粉碎、淘洗、陈腐、练泥、成型、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑、烧成等十几道工序中形成自己独特的操作程序，功夫不负有心人，终于在青瓷釉质的点破上找到了冰花创作的方法。
刚开始，点出的冰花，呆板粗俗，甚至完全割裂。后来慢慢做，常常试，静静点，冰花的花纹也生动了，甚至有灵性了，整体也和谐一致，形成美好的意境。虽然精品可遇而不可求，但慢慢的可以从开始的失败失败再失败转化为逐渐地摸索到一些规律，烧制出几只成果，就非常高兴了。
龙泉本地多瓷矿，高岭石、地开石、粉土质、隐晶长英质、碱性长石、石英，或由细斑岩风化，或因蚀变而成，皆为上等材料，本研究利用当地优越的自然地理条件，吸取周边窑场的制瓷技术与经验，在传统配方的基础上进行突破，研制一种可控性强的冰纹点花瓷釉，让铁胎瓷骨与瓷釉纹丝合缝，紧密融合，形成独特的审美艺术瓷釉，达到良好的审美效果。
笔者首先研究米黄色冰花瓷釉，然后研究出梅子青冰花瓷釉，而后研究其他颜色的冰花瓷釉。本研究利用龙泉本土瓷矿自然体现龙泉瓷的完美无瑕特色。
龙泉铁胎瓷器冰花釉这一创新研制，在单色釉装饰上利用釉质自身特点进行突破，并让瓷釉出现冰清玉洁的冰花绽放效果，真正以瓷釉之美，以瓷釉奇妙之花纹效果，获得视觉上如冰似玉，如花绽放的享受。
二、铁骨冰花瓷的清雅之美
笔者以自己研制的特有配方烧制铁骨冰花瓷器，其冰纹仿佛云图、又似山水，更像盛开的花朵，种种的冰花，层层叠叠，雅美而令人遐想无边。这在一个求索者的心目中的是多么荣幸多么兴奋的事啊。当时自己拿在手里反复看，还拿到光线明亮的地方和太阳底下去比对。真的像南极或北极极寒之地，自然形成的花蕊状冰晶那么美，而且所有光线的进入后都能反射出华美绝伦的光彩。
一朋友说的更生动，这绝不亚于几十亿年形成的钻石之美；在光线明亮处看着看着，就可以感觉到像那热恋的青年男女明眸中闪烁的光华，分明洋溢着幸福快乐的精灵。拿这铁骨冰花放在房间里，不管春夏秋冬，无论晨昏昼夜，时时刻刻，晶光闪烁，洁净生动，美好而和祥，高雅而清新，仿佛沟通天地万物的和谐灵性永在，仿佛守护生命与财富的灵性永在，又仿佛静静守候着一份足以与自己交相辉映的清澈爱情。你看这朋友绝对把这铁骨冰花当作高贵的钻石了。
自然朴素是最高的美。本人所创作的龙泉铁骨冰花茶器，形式简练而独具魅力，不刻意去进行雕刻或贴花装饰，以一种一切皆是自然天成的美，在喧闹世界中给人素雅、安静、朴素自然之美和销魂蚀骨般的舒爽。
神奇的铁骨冰花，静静地向熙熙攘攘的人们述说着安详、和谐、宁静之幸福，凸显了中国传统美学崇尚自然朴素的美学理念。
清代张潮在《幽梦影》中就说：“冰裂纹极雅”。
雅在何处？一、如冰似玉，玲珑剔透，细看瓷釉，灿若繁星，有纯洁美妙之雅；二，冰纹重叠，如牡丹如秋菊，冰花绽放，轻灵飘逸，生命奔放之雅；三，一片冰心在玉瓷，可以寄托美意，有寄情之雅；四，可以凭冰花供佛、以冰花修道、以冰花行崇拜之礼，神圣尊贵之雅；五、铁骨冰花瓷器呈现简洁文雅的几何图形排列组合，极富变化又不失规则，类似艺术家运用非现实的抽象性表现意识和情感，纹样浑然天成，精美绝伦，巧夺天工，具有强大的艺术生命力，实为高尚艺术之雅。
三、龙泉铁骨冰花瓷器的韵味美
孔子将玉喻德，并列举出诸如“温润而泽”、“其声清越”、“气如白虹”等特质，笔者烧制的铁骨冰花瓷器，在这方面非常明显，真有如李铁映所说的“胜玉”之味，尤其那尚美洁雅的冰纹之趣，富有天然和创新的意蕴，直令人神魂颠倒。
在古玉收藏界里“神韵”一词，具有极高的使用频率。有经验的专家总视“神韵”为古玉鉴识的要旨或灵魂。一些老藏家，每每端详一件真赝未卜的玉器，最后常会得出“缺一口气”或“有一点味道”之类的结论，这就是指“神韵”。
铁骨冰花瓷器的神韵美就在于，它经得起把玩。冰花通体散发出一种自然的气质和高雅的精神，在视觉表象上给人美的感受，同时也给人传神而又含蓄的审美意蕴。冰花般的惊艳美妙，从具象到抽象，给人以釉面艺术美的享受、也唤起人们隐藏在心中的情感。
笔者创作的冰花瓷一如碧水映明镜，涟漪轻漫了无痕；似挽一抹清浅的月光，渲染雨润玉香的风华。将制作时曳一潭清纯的凉爽，将一缕萦绕于指尖的梦想，在转盘上低吟轻旋，掩近拂晓，融入晨光的意境，凸显于瓷釉上。
冰花瓷釉就这样在窑炉里蝶化成薄如蝉翼蝶衣的冰花，成就这迷人的雅玉，味美惊人。细细观赏，真个是：一片瓷花瓣瓣香，浸染了春秋；一朵牡丹，沧桑铭刻了流年。一片兰瓣，一叶冰蕊，旖旎着如水如玉的深情；若画笔下的一滴玉露，濡染了一纸的沉静与高雅。
那片片晶莹欲滴、温润如玉、透明青翠的瓷花，总绽放于杯底，欣笑于心田，令人心荡神怡，陶然自适。所有的故事，所有的时间里，都铭刻着冰肌玉骨的记忆。
虽然每个人的经验、学识和涵养不同，立场、观点和方法也不同，视角和感悟的差异使人们在对于铁骨冰花瓷器的神韵的理解也不同。但是器物展现的优美、飘逸、力量和气韵，造型清新飘逸，釉质静穆端庄，显出飘逸奔放洒脱的风格，都能够给人比较完美的遐想空间。
正因此有人说，这超凡的创新，如历史悠远的沧桑浮沉中，蕴育出文化底蕴厚重、富有价值的宝石。其骨子里所透出来的那种艺术韵味，绝非一般之作。那醇厚质朴、超然脱俗的美学再现，仿佛凝聚了纯净的智慧和艺术的创想。
参考文献：
[1]李德胜,龙泉青瓷艺术设计的审美意蕴[J],中国陶瓷,年02期.
[2]刘法星,浅谈龙泉青瓷融入的中国传统文化内涵[J],中小企业管理与科技(上旬刊),年10期.
[3]吴艳芳,明代景德镇仿龙泉青瓷与龙泉青瓷对比研究[D],景德镇陶瓷学院,年.
刘建波，工艺美术师，毕业于景德镇陶瓷学院艺术设计专业(本科)，龙泉青瑜南宋黑胎哥窑研究所创始人，师从高级美术师，浙江省工艺美术大师徐凌。年开始从事龙泉青瓷工艺制作，致力于青瓷艺术的创新与推广，深入研究传统青瓷制作的各种工艺技法，尤其对青瓷的釉色和烧制工艺有独特的创新，几年来，作品频频获得各级奖项，被多个博物馆收藏。